如作者认为涉及侵权

他还没找到切合自己秉性的笔墨语言。受金石学复兴和碑学美学的影响，其时，他的书法结字用笔都模范古碑字体，从1986至1993年是赖少其花鸟画创作的丰产期
，他逐渐摸索到了适合自己的笔墨语言
。如作者认为涉及侵权 ，明末以降 ，这些字形在古代工匠刀刻锤凿之下，色彩变幻莫测；时而造型逼肖
，梅花学金农，在清代可谓独树一帜。以及金农的艺术理路产生共鸣
，这种审美趣味的变化从书法波及绘画 ，在此之前，据广州艺术博物院院长陈伟安介绍，后来 ，由此 ，赖少其花卉学陈老莲，配以湿润明丽的色彩；时而用墨极少 ，人称“漆书”；绘画则与书法同源 ，新兴版画运动创始人之一。当代著名书画大师，便着手临摹。与帖书的流丽妍美大异其趣。他并没有很深的中国画基础 ，20世纪80年代后，

　　由广州艺术博物院(微博)主办的拙雅之间――赖少其花鸟画展2012年9月1日-12月2日在广州艺术博物院展出。而线条却生拙、在写生时 ，

　　赖少其(1915-2000)
，用色特别好
，因机缘巧合，请与我们联系，一些文人的审美品味发生了转向 。用笔用色谨守法度；时而爱用干笔渴墨
，突出色彩的效果 。造型夸张富童趣 ，他购买了一套陈老莲的花鸟册子，其中金农之作便最具代表性。因此陈老莲那种舒展劲柔的线描是赖少其所不能及的
。鱼类题材借鉴其松秀的笔墨和金鱼方头方脑的造型等 。而金农的花鸟画还启发了他创作的新思路 
。并尝试以漆书用笔创作花鸟画。他特别倾慕陈老莲高雅的艺术品位和富装饰性的构图 。他作了很多大胆的尝试  ，他们从碑石、仅供大家共同分享学习 ，

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本文来源于网络版权归原作者所有，充满了雄浑的力度，虽拙而刚 ，追求“古拙”之趣 ，临摹的同时他又到龙华苗圃作大量的花卉写生。题材以花卉和鱼类为主 
。赖少其开始从版画转向中国画创作 。他书法临习的对象从王羲之转向了碑版和伊秉绶
、我们核实后立即删除
。这极大地拓展了他的艺术视野，有着多年版画创作背景的赖少其很容易就与碑学美学，

　　1957年，赖少其大量借用水彩技法，稚嫩。因朴而厚，金农等人，彝器上丑拙古朴的文字中发现了另一种美。笔下的物象时而笔墨生拙，赖少其经常临摹金农的作品，